黔剧是以贵州的扬琴曲艺团进而发展趋势而成的。从1953年逐渐，黔剧就早已在贵州风靡，黔剧的唱腔也主要是承继了文琴民俗rap传统式。在参考了别的戏曲表演的基本及其本地民间工艺演出后，黔剧产生了自身与众不同的中国戏曲设计风格。文中就陪你一起来掌握黔剧的特性，一起来看一下戏曲大全。
发展历程：
黔剧的其前身是贵州扬琴。贵州扬琴，亦称贵州弹词、文琴，是一种以扬琴为关键伴奏音乐传统乐器，分人物角色坐唱的rap造型艺术。
清嘉庆年间，贵筑县的颜词徽，清道光五年（1825）兴义的张国华等，曾在诗词中提及贵阳市有扬琴的主题活动。世人俞百巍历经很多年的鸡声科学研究觉得，扬琴“在清康熙年里就逐渐在贵州时兴，迄今已二百多年历史时间”（《有关贵州弹词和文琴戏》）。清朝光绪，云南省扬琴、四川扬琴、四川清音、湖南省常德丝弦等陆续传到贵州，推动了贵州扬琴的发展趋势。
光绪年间九年（1833），王石青、蒋发三、丁小瑞三人在贵阳市创建扬琴“三友社”，在“文音茶楼”里公布歌唱。以后，黔西于光绪年间十一年创立“文音俱乐社”，织金于光绪年间十五年创立“院落乐府”，毕节于光绪年间十六创立“相悦茶楼”，毕节于宣统三年（1911）创立“老乡游戏娱乐会”。
1921年前后左右，遵义市、毕节、盘县、怀化、清镇、兴义、安龙、独山、大气、贞丰等地陆续发生了扬琴班社。历经很多年的歌唱实践活动，贵州扬琴慢慢完善定形。据《贵州弹词选编》记述，最开始的贵州扬琴唱本是《二度梅》，于光绪年间十十六年由王石青编次。
黔剧问世于中我国创建之初。
1950年，大定（今大气）县的扬琴明星为相互配合“清匪反霸”健身运动，用贵州扬琴的旋律为秦腔戏曲台本《穷人恨》配曲，用本地家乡话表演，开辟了黔剧的先声。这剧用扬琴、三弦、胡琴伴奏音乐的样子，传递悲欢的故事情节，音乐经典台词浅显易懂，遭受人民群众的热烈欢迎。
1952年秋，黔西县扬琴明星徐有三、封炳坤、李绍芝、魏利亨等，将婺剧台本《百日缘》配上贵州扬琴唱腔，用本地家乡话道白，效仿戏曲、川剧的演出、唢呐锣鼓，表演取得成功，并起名叫文琴戏。而后，徐有三又将贵州扬琴的传统式曲子《搬窑》梳理改写成文琴戏排演，在某县武神殿为第一次区乡干部会表演，了解的乡味土语造成了观众们的共鸣点，此次表演被黔剧界觉得是黔剧的问世。
1954年春，黔西县创立了业余组文琴演出团。为创建文琴戏的观众们基本，该团在之后的2年中，到全乡百分之七八十的城镇表演，遭受广泛热烈欢迎。接着，该团又到邻近的紫云、织金两县表演，为观众们赞不绝口，并激发两县扬琴明星的效仿。
文琴戏和黔西业余组文琴演出团的发生，造成了贵州省纪委和省文化艺术主管机构的高度重视。1956年5月，黔西县市人民***准许创立黔西县文琴演出团，贵州发生了第一个技术专业文琴演出团。
1957年后，全国各地在黔西县文琴演出团的危害下，陆续创立了技术专业或半技术专业文琴演出团，并于1959到1960年间举办了2次文琴戏汇演，黔西县文琴演出团做为贵州的地区戏曲剧种出国访问了四川，到成都、重庆市表演。
1960年2月，贵州省纪委宣布将文琴戏取名为黔剧，建立了贵州省黔剧演出团。同一年五年，周**视查贵州时收看了该团表演的《卓文君》、《西厢记》选址，同一年6月，该团带《秦娘美》、《张秀眉》、《红旗食堂》、《女矿工排》、《搬窑》、《佳期拷红》、《葬花》等曲目晋京表演，而后又赴上海市、杭州市演出，均遭受热烈欢迎和五星好评。
1960年，贵州省黔剧团、遵义市会员专区黔剧团和毕节会员专区黔剧团，协同排演了《半把剪刀》、《团圆之后》、《珍珠塔》、《双玉蝉》等其他戏曲剧种的出色曲目，并写作表演了《山高水长》、《人民办案》等现代戏。1965年9月，贵州省黔剧团的《山高水长》，遵义市会员专区黔剧团的《考幺女》，毕节会员专区黔剧团的《把关》、《开锁》等剧，均赴成都市参与西南区舞台剧地方戏曲会演。
黔剧自问世到80年底，20很多年来曾依次写作、改写、移殖、开演了很多曲目，在其中，改写侗剧出色传统式曲目《秦娘美》，1960年拍攝成舞台艺术电影；写作的彝族历史小故事剧《奢香夫人》，在编、导、演、歌曲、舞美设计等层面，都做到新的水准。
本剧1979年9月上京参与我国创立三十周年观摩演出，获国家文化部授予的写作一等奖，表演一等奖。曾喜获中间国家文化部中国戏曲写作、表演一等奖。也有广大苗族地区历史典故剧《张秀眉》，及其其他现代戏《山高水长》、《血披毡》、《考幺女》、《把关》等，梳理改写的传统式曲目《搬窑》、《珍珠塔》、《三难新郎》等都遭受观众们钟爱。
艺术特点：
黔剧歌曲是在贵州扬琴说唱音乐的基本上，历经持续改革创新，并从贵州地区其他戏曲剧种及其中华民族民间音乐中吸取素材图片，慢慢发展趋势而成的。
黔剧唱腔用贵州家乡话歌唱，以贵阳市官话及黔西话为意味着，属北方地区语系、西南官话，其声、韵、调都是有自身的鲜明个性。
黔剧的基本上唱腔均属四句式平板式转变 体，戏词以七言十言为主导，并按尾字平仄偶句押脚韵的规律性，产生严苛的左右句型。
黔剧唱腔由基本上唱腔和其他唱腔两大类构成，产生了以平板式转变 为主导，单曲体辅助的综合性体系。
基本上唱腔在贵州扬琴的七个常见唱腔的基本上，按平板式转变 体开展分类和发展趋势，产生多系统软件基本上唱腔布局，有扬调腔、二板腔、二黄腔三个腔类：
扬调腔在〔扬调〕的基本上发展趋势产生，由〔扬调〕、〔苦禀〕、〔反调〕三个唱调组成。
二板腔在〔二板〕的基本上发展趋势产生，由〔二板〕、〔宫二板〕2个唱调组成。
二簧腔包括〔二簧一字〕、〔二簧快一字〕、〔二流〕三个黔剧传统式平板式唱腔，又在这个基础上发展趋势了〔二簧垛板〕、〔二簧摇板〕、〔二簧散板〕、〔二簧干板〕、〔二簧倒板〕、〔二簧夺子〕等平板式。
其他唱腔包含：贵州扬琴的一部分小曲、在民间音乐和黔剧唱腔素材图片中写作和发展趋势的新腔、齐唱与伴唱，共三一部分。
黔剧唱腔的联接灵便轻松，其联接种类有：基本上唱腔扬调腔、二板腔、二簧腔内各平板式的联接；基本上唱腔与另一基本上唱腔的联接，如扬调腔与二簧腔的联接，二板腔和扬调腔的联接；基本上唱腔与其他唱腔的联接包含小曲、新腔和未归于基本上唱腔的传统式唱腔；基本上唱腔与齐唱、伴唱与联接等联接方式。
黔剧器乐曲的来源于有三：一是承继贵州扬琴传统式曲牌〔八谱〕，有〔大八谱〕、〔小八谱〕之分；二是消化吸收贵州梆子戏曲牌，现常见的有〔小开门〕、〔萬年欢〕、〔柳清莲〕等；三是新编曲牌，是为特殊场景的必须撰写或写作的。
器乐曲分成：弦曲子、唢呐曲两大类。弦曲子，如〔柳清莲〕、〔浪淘沙〕、〔洞房花烛乐〕等，常见于迎宾礼仪、宴请、婚娶等场所；唢呐曲，如〔一溜风〕、〔急三腔〕等常见于搏斗场景。
黔剧的伴奏音乐传统乐器以高胡、扬琴为主导，配上其他管弦乐，构成文扬。敲击乐器按本戏曲剧种的必须，由小鼓、板（之上采用偏低音者）、大锣、大钵、马锣或小锣，配上铰子、碰铃、底音锣、品牌包锣、锣鼓、定音鼓等，构成武扬。锣鼓经以消化吸收贵州梆子戏的锣鼓经为主导，并参考、改写其他戏曲剧种的锣鼓经而产生，有念白唢呐锣鼓、献唱唢呐锣鼓、身姿唢呐锣鼓等。
黔剧戏衣结合了本地各民族特色，视故事情节和人物形象而设计方案。
你很有可能也喜爱：
维族的风俗人情有什么？
回族有多少人口，回族的遍布状况
戏曲大全：评剧唱腔的发展趋势历史时间介绍
戏曲大全之评剧的艺术特点
